Ich hatte alles in allem ein echt beschissenes Wochenende:
The Untold - Rache der Blutbestie
Man kriegt, was man erwartet - uninspirierte Sasquatch-Grütze mit Lagerfeuer-Homevideoflair, das sich dank exzessiver Monster-Eye-Kamera und Mano-à-Man-Finale zum schwachbrüstigen Predator-Rip-Off aufbäumt. Einzig positiv an dem optisch auf TV-Niveau angesiedelten Monster-Clash ist neben dem allerdings müde wirkenden Lance Henriksen nur die Tatsache, dass das Monster, auch wenn das Cover etwas anderes ankündigt, nicht aus CGI besteht, sondern aus Maske und Kostüm. Warum aber hat man das nicht genutzt und das Vieh dann auch mal wirklich gezeigt? Für Suspense à la "Der Weiße Hai" reicht es bei so etwas nun mal nicht...
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Vergeltung
Das Alien-Entführungsszenario mal umzukehren, ist eine nette Idee, die für meinen Geschmack allerdings zu kammerspielartig umgesetzt wurde - Low Budget oder Blair-Witch-Macher hin oder her. Nach der Alien-Jagd ist erst mal die Puste raus und wenig überzeugend geschriebene Trauma-Verarbeitungs-Dialoge herrschen vor, während das gefangene Alien unter einem Sack liegt und sich windet. Dann nimmt's langsam Fahrt auf: Ein paar nette Ideen werden eingestreut (organisches Morsegerät) und schleichende Veränderungen ergeben sich (Infektion), sogar eine einzelne Splatter-Idee haut ordentlich rein - da war mal kein Metzger am Werk, sondern eine kreative Birne. Der letzte Funke will aber nicht überspringen, vielleicht auch, weil vieles zu offensichtlich vorgegaukelt, aber wohl aus Kostengründen nie gezeigt wird, oder weil die Figuren so schnurzpiep sind. Man kann sich sinnloser die Zeit rauben (siehe oben und unten), aber ein Highlight war es nicht.
Twilight - Breaking Dawn
Erzählen Filme nicht normalerweise Geschichten? Sei es über die Handlung, sei es über die Bilder? "Breaking Dawn" verweigert sich der Handlung konsequent. Genau genommen beginnt sie in dem Moment, in dem der Abspann eintrifft. Bis dahin zelebriert die Reihe ihre verklemmte Vorstellung ("Junggesellenabschied? Kommt da etwa eine Stripperin?") von Romantik, Liebe und Sex mit Traumhochzeiten im Wald und einsamen Inseln. Den fast schon pornografischen Sexszenen aus "True Blood" wird doch nur noch mehr Kohle ins Feuer geschmissen, wenn der Vampir beim Ficken die ganze Schlafzimmerausstattung auseinandernimmt, man aber nur das Resultat zu Gesicht bekommt, nicht den Akt. Im zwanghaften Bemühen, das ganz offensichtlich nichts hergebende vierte Buch der wohl wenig bis gar nicht talentierten Autorin (meine bücherverschlingende Freundin hat mir beides bestätigt) für die zahlende Kundschaft auf zwei Filme auszuwalzen, dreht der Film seine autonomen Kreisel um Hochzeit und Geburt. Letztere mag dabei vielleicht sogar eine abstruse Art von Spannung heraufbeschwören, in dem Wissen aber, wie die "Twilight"-Reihe moralisch tickt, verläuft auch dies im Sande. Bei der geballten Ereignislosigkeit muss man vermuten, dass man im zweiten Teil mit der aufgestauten Handlung förmlich erschlagen wird. Wenn man dann aber positiv gestimmtere Kritiken zu "Breaking Dawn" liest, in denen Befürchtungen formuliert werden, dass man jetzt gar nicht wisse, wie der zweite Teil noch mit Handlung gefüllt werden soll, kann ich nur sagen: Herzlichen Glückwunsch, Frau Meyer, für dieses aufgeblasene Nichts, herzlichen Glückwunsch, Summit Entertainment, für dessen Zweiteilung.
Zeiten ändern dich
Ich habe einem Freund mal einen Horrorfilm geliehen ("2001 Maniacs"), den er inzwischen zu den schlechtesten fünf Filmen zählt, die er bislang gesehen hat (weiß der Geier warum). Das nimmt er mir bis heute übel, also wollte er es mir nun mit "Zeiten ändern dich" heimzahlen, dem "8 Mile" aus heimischen Landen mit unserem allseits geliebten "Rüpel-Rapper" Bushido.
Ich werde ihm nun nicht die gleiche Ehre zuteil werden lassen und ihn in meine Top 5 der schlechtesten Filme aufnehmen, denn dazu ist er einfach zu belanglos und normal. "Zeiten ändern dich" ist einfach nur ein schlecht gespieltes autobiografisches Portrait einer Person, die für ein Portrait nicht genug hergibt, umgesetzt mit reichlich Allgemeinplätzen und einem sich selbst spielenden Hauptdarsteller, der - im Gegensatz zu Eminem - nicht mal das hinkriegt. Die im Handlungsablauf versteckten Aussagen über die Menschen, mit denen Bushido zu tun hatte und hat, dürften ziemlich genau seiner persönlichen Wahrnehmung entsprechen und nehmen seinen subjektiven Blickwinkel vollends ein, so dass er jederzeit die Kontrolle über die hier präsentierte Biografie behält. Kurz gesagt, alle anderen sind von grundauf scheiße, und Bushido bestimmt, wem das zu verzeihen ist und wem nicht. Inszeniert ist das ok, Berlin-Flair kommt auch auf, das war's dann.
Ging aber auch besser:
Das Fest
Mit der Dogma-Idee kann ich mich nach wie vor nicht anfreunden. Denn der Verzicht auf realitätsverändernde Effekte im Film (Spezialeffekte, künstliches Licht etc.) führt keineswegs die angestrebte Natürlichkeit und Unverfälschtheit eines Films herbei, sondern erzeugt einen ganz eigenen, experimentellen Charakter und somit auch wieder eine ganz persönliche Handnote. Das Medium Film ist nicht zu bändigen, indem man nichts weiter hinzufügt, weil schon die Kamera an sich künstlich ist.
So ist auch gerade "Das Fest" nicht erfolgreich in dem Bemühen, den Zuschauer direkt in die Geburtstagsrunde zu befördern, aber meine Stellung zum Film hat sich dennoch radikal verändert. Das Familiendrama hat emotional gesehen unglaublich viel zu bieten, was gerade durch die grobkörnige Homevideoästhetik nochmals unterstrichen wird. Irrational erscheinende Verhaltensmuster türmen sich in dem an Lars von Triers "Geister"-Krankenhaus erinnernden abgeschotteten Hotel auf, als ein Skandal vollkommen unerwartet in das konservative Familientreffen einbricht, unter dessen Oberfläche es zwar längst brodelt, aber von anderer Seite aus, als wo der Vulkan schließlich ausbricht. So mag "Das Fest" vielleicht nicht ganz der Intention der "Dogma"-Vereinigung gerecht werden, geht dafür aber seine ganz eigenen, faszinierenden Wege.
Dark Star
John Carpenters Erstling ist eine fatalistisch-komische Abrechnung mit dem Science-Fiction-Film der 60er und 70er, allen voran Stanley Kubricks "2001" bekommt hier dank sprechender Bomben und Bordcomputer und der psychologischen Tragfläche kräftig sein Fett weg, aber auch "Planet der Affen" wird mehr als nur gestreift. In den Hauptrollen Hippies in Raumanzügen, die auf der 20-jährigen Dienstreise von ihrem eigenen Verstand längst in die Knie gezwungen wurden, was in vielen klaustrophobischen Szenen unter Beweis gestellt wird - da stellt man nicht mal mehr über das gummiballartige Haustier-Alien Fragen, das mit seiner Fluchtaktion schließlich eine Kettenreaktion von fatalen Ereignissen auslöst. Carpenter erkennt man natürlich schon über seinen markanten Soundtrack, aber auch über die Isoliertheit seiner Figuren, die allesamt in ihrem eigenen Universum schweben. Ein experimentreicher Film, für eine Großtat noch zu unausgegoren, aber schon reich an wertvollen Rohstoffen.
Moon 44
Am Reißbrett von einem Plot erkennt man Emmerich natürlich schon in dieser frühen Form heraus. Im Wesentlichen stemmt er hier nichts anderes als ein Mash-Up der erfolgreichsten Zutaten aus "Alien" und "Blade Runner". Dass ein Emmerich allerdings auch mal derart atmosphärisch sein konnte, mag man nach "Godzilla"; "10.000 BC" und "2012" kaum glauben. Düstere, triste Kulissen, Megacities unter schwarzem Himmel, riesige Ventilatoren, die Schattenspiele erzeugen, das war zur Entstehungszeit sicher Standardware, heute sind diese Form- und Farbenspiele leider ausgestorben und so macht sich "Moon 44" trotz der Abkupferung heute wahrscheinlich besser als früher.
Die Reise zum Mittelpunkt der Erde (1956)
Kommt leider viel zu schwer in die Gänge, entfaltet dann aber - ohne auf den wissenschaftlichen Anspruch Jules Vernes zurückzugreifen - das für die Zeit typische Abenteuerflair mit phantastisch in allen Farben funkelnden unterirdischen Szenarien, wobei die Mineralien und Kristalle nicht umsonst an Schätze aus alten Piratenfilmen erinnern. Die Figuren, insbesondere der Professor, sind allesamt durchsetzt mit naivem Humor, der das Geschehen regelmäßig auflockert. Die Trickeffekte nehmen dann endgültig das Heft in die Hand, wenn der Vulkan die Reisenden wieder ausspuckt. Wer also den zähen Einstieg überlebt, wird anschließend mit Kurzweil in Technicolor belohnt.
Weitere Sichtungen:
Die Todeskralle schlägt wieder zu
Mein letzter Kampf
Valerie On The Stairs
We All Scream For Ice Cream
wäre nun freilich die Frage, ob sie die englischen Versionen gelesen hat. Dann sind die deutschen Bücher viiiiieeel besser! Und hat sie die Deutschen Übersetzungen gelesen, sind freilich die Originale immer vorzuziehen und viel besser ... 
